Cézar Kjuj

César Cui (plné jméno Цезарь Антонович Кюи v Cyrillic, Cezar ' Antonovič Kjui v transliteration) (6. ledna 1835 (juliánský kalendář) - 13. března 1918) byl Rus z francouzském a litevském původu. Jeho profese byla jako armádní důstojník a učitel opevnění; jeho život avocational má zvláštní význam v historii hudby, v tom on byl skladatel a hudební kritik; v tomto sideline on je známý jako člen mocný Handful, skupina ruských skladatelů pod vedením Mily Balakirev oddala se výrobě specificky ruské značky hudby.

Biografie

Výchova a kariéra

Cesarius-Benjaminus (Цезарий-Вениамин) Cui narodil se v Vilnius (kapitál Litvy), k Římanovi-katolická rodina, jak nejmladší pět dětí. Jeho francouzština otec Antoine (jmenovat Russianized jako Anton Leonardovich), zadal Rusko jako člen Napoleonovy armády v 1812, se usadil v Vilnius na jejich porážce, a vzal si místní ženu jmenoval Juliu Gucewicz. Uprostřed tohoto multi-etnické prostředí mladý César vyrostl se učit francouzštinu, Rusa, lesk a Litvu. Předtím, než dokončí tělocvičnu, v 1850 Cui byl poslán k Saint Petersburg připravovat se zadat Chief stavební školu, který on dělal příští rok v věku 16. V 1855 on byl absolvován Academy, a po pokročilém studiu v Nikolaevsky strojírenství Academy, on začal jeho vojenskou kariéru v 1857 jako instruktor opevnění. Jeho studenti přes dekády zahrnovali několik členů Imperial rodiny, nejvíce pozoruhodně Nicolas II. Jako expert na opevnění on nakonec získal status profesora v 1880 a hodnost generála v 1906, učit u tři vojenských akademií v Saint Petersburg. Jeho studium opevnění těžil z domácího cvičení frontline během Russo-turecká válka 1877-1878 ukázal se docela důležitý pro jeho kariéru a jeho spisy na opevněních zahrnoval učebnice, které byly široce použité, v několika postupných vydáních.

Avocational život v hudbě

Přes jeho obdivuhodné úspěchy jako profesionální vojenský akademik, Cui je nejlépe známý za západě pro jeho “jiný” život v hudbě. Jako chlapec v Vilnius on přijal klavírní lekce, studoval Chopin práce, a začal skládat kousky u čtrnácti roků věku. V nemnoho měsíců předtím on byl poslán k Petersburg, on zvládal mít některé lekce teorie hudby s polským skladatelem Stanisław Moniuszko, kdo bydlel v Vilnius v té době. Cui je hudební směr změněný v 1856, když on se setkal s Mily Balakirev a začal být více vážně zapletený s hudbou.

Dokonce ačkoli on skládal hudbu a psal hudební kritiku v jeho volném čase, Cui dopadal být extrémně plodný skladatel a feuilletonist. Jeho veřejnost “debutovat” jak skladatel nastal na 14/26 prosinec 1859 s jeho výkonem orchestrální Scherzo, operace. 1, pod obuškem Antona Rubinsteina a dobrými znameními svatého Petersburg odvětví ruské hudební společnosti. V 1869 první veřejné představení opery Cui se konal; toto bylo jeho William Ratcliff (založený na tragédii Heinrich Heine); ale to nemělo úspěch po osmi výkonech, částečně protože jeho harshness vlastní spisy v hudbě tisknou. Všichni ale jeden z jeho oper byl složen k textům Rusa; jedna výjimka, Le Flibustier (založený na hře Jean Richepin), premiered u Opéra-Comique v Paříži v 1894, ale byl ne úspěch po čtyřech výkonech, částečně protože nemoci dostalé tenorem vedení, nastávající výroba tam Verdiho Falstaff, a móda Richarda Wagnera. Cui je úspěšnější práce stádia během jeho celého života byly jeden-hrát komickou operu Syn mandarína (veřejně premiered v 1878), tři-akt Vězeň Kavkazu (1883), založený na Pushkin, a jeden-akt Mademoiselle Fifi (1903), založený na chlapovi de Maupassant. Vedle Flibustier, jediné jiné opery Cui hrál v jeho celém životě venku Rusa říše byla Vězeň Kavkazu (v Liège, 1886) a opera dětí Puss v botách (v Romeovi, 1915).

Cui mezi umělce Moskva Bolshoy divadla, 1902

Cui aktivity v hudebním životě obsahovaly také členství na operním vybírajícím výboru v Mariinsky divadle; toto stint skončil 1883, když oba on a Rimsky-Korsakov opustil výbor na protest jeho odmítnutí Musorgsky Khovanshchina. Během 1896-1904 on byl ředitel Petersburg odvětví ruské hudební společnosti.

Mezi mnoho hudebníků Cui věděl to v jeho životě, Franz Liszt tkalcovské stavy velký. Liszt cenil hudbu ruských skladatelů docela velmi; pro Cui operu William Ratcliff on vyjadřoval některé nejvyšší chvály. Cui kniha La musique en Russie a Souprava nalévat klavír, Operace. 21, být oddaný skladateli staršího. Navíc, Cui je Tarantelle pro orchestr, operace. 12, se tvořil východisko pro Liszt je poslední předpis klavíru.

Dvě povahy přímého významu pro Cui byly ženy, které byly specificky oddané jeho hudbě. V Belgii, La Comtesse de Mercy-Argenteau (1837-1890) byl nejvíce vlivný ve výrobě možný představovat tam Vězeň Kavkazu. V Moskvě, Mariya Kerzina, s ní šetřit s Arkadiy Kerzin, se tvořil v 1896 kruh ruských hudebních milovníků, společnost výkonu, který začal v 1898 dávat zvláštní místo k pracem Cui, mezi ty jiných ruských skladatelů, v jeho koncertech.

V takový dlouhý a aktivní hudební život jako Cui je tam bylo mnoho poct. V pozdních 1880s a časném 1890s několik cizích hudebních společností ctilo Cui s členstvími. V 1894, příznivým návrhem Ambroise Thomas na základě Le Flibustier, Cui byl volen jako člen korespondenta Académie française, plnit místo vlevo prázdný smrtí Tchaikovsky. Podobně v brázdě Le Flibustier on získal kříž Légion d'honneur. V 1896 belgická Královská akademie literatury a umění dělali jemu člena. V 1909 a 1910 událostí bylo zadrženo čest Cui má 50. výročí jako skladatel.

Rodina

Cui se vzal Mal'vina Rafailovna Bamberg (Мальвина Рафаиловна Бамберг) v 1858. On se setkal s ní u domova Alexandera Dargomyzhsky, od koho ona byla braní zpěvových lekcí. Mezi hudební díla Cui oddal se jí je brzy Scherzo, operace. 1 (1857), která témata použití založená na její dívce jmenují (Bamberg) a jeho vlastní parafuje (C.C.), a komická opera Syn mandarína. César a Mal'vina měly dvě děti, Lidiya a Aleksandr. Lidiya, amatérský zpěvák, si vzal džentlmena jménem Amoretti; v období před revolucí října Aleksandr byl člen senátu Rusa.

Hrob Mal'vina a César Cui na Tikhvin hřbitově v Petrohrad

Minulé roky a smrt

V 1916 skladatel oslepl, ačkoli on byl schopný skládat malé kusy diktátem. Cui umřel 13. března 1918 od intelektuální mrtvice a byl pohřben vedle jeho manželky Mal'vina (kdo zemřel v 1899) u Lutheran hřbitova v Smolensk. V 1939 jeho tělo bylo reinterred v Tikhvin hřbitově u Alexander Nevsky kláštera, St. Petersburg, Rusko ke lži vedle jiných členů mocný Handful.

Cui jako hudební kritik

Karikatura Cui Rayevsky, založený na obraze Jean-Léon Gérôme. Gladiators v centrálních medvědích ochranách napsaných tituly Cui oper William Ratcliff, Syn mandarína, a Angelo

Jako spisovatel na hudbě, Cui přispíval téměř 800 články mezitím 1864 a 1918 k různým novinám a jiným publikacím v Rusku a Evropě. (On “odešel” od pravidelné hudební kritiky v 1900.) jeho rozsáhlé zpravodajství zahrnovalo koncerty, recitály, hudební život, nové publikace hudby a osobnosti. Významné množství jeho článků (ca. 300) se zabýval operou. Několik jeho themed soubory článků byly znovu vydány jako monografie; tito probrali témata jak se změnili jako originál 1876 výroby Wagnera Der prsten des Nibelungen v Bayreuth, vývoj románku Rusa (píseň umění), hudba v Rusku a Anton Rubinsteinovy klíčové přednášky o historii klavíru musicl 1888-1889. Ne incidentally, samozřejmě, jako součást jeho profese, Cui také vydával mnoho knih a články o vojenských opevněních.

Protože pravidel příbuzných jeho stavu v ruské armádě, v raných létech jeho musico-kritické články musely být vydáván pod pseudonymem, který sestával ze tří hvězdiček (* * *); v Petersburg hudební kruhy, nicméně, to stalo se jasné kdo napsal články. Jeho hudební recenze začaly v St.Petersburg Vedomosti, vyjadřovat opovržení hudbou dříve Beethoven (takový jako Mozart) a jeho obhajoba originality v hudbě. Sarkasmus byl jeho obvyklý rys feuilletons.

Cui hlavní cíl jako kritik měl podporovat hudbu současných ruských skladatelů, obzvláště jeho práce nyní zlepší-známé co-členové mocný Handful. Dokonce oni, nicméně, byl ne ušetřil negativní reakce od něj tady a tam, obzvláště v jeho puchýřkování recenze první výroby Musorgsky je Boris Fjodorovič Godunov v 1873. (Pozdnější v životě Cui bojoval za hudbu tohoto pozdního jeho kolegy, k bodu výroby první dokončení Musorgsky je nedokončená opera Trh u Sorochintsy.)

Ruští skladatelé venku mocný Handful, nicméně, byl často více pravděpodobný, že produkuje negativní reakci. Toto pocházelo přinejmenším částečně z nedůvěry k westernu-navrhnout systém konzervatoře v prospěch autodidactic blížit se k tomu mocný Handful cvičil. Cui kritizoval Tchaikovsky sekundu vykonával operu, Oprichnik, například; a jeho oft-citoval ostré poznámky o Rachmaninoff symfonii No.1 (který Cui popsal jak líčit Seven epidemie Egypta, psaný pro konzervatoř v Hell), kombinoval se špatným řídícím výkonem Glazunov, vedl k Rachmaninoff trhat rukopis symfonie.

Západních skladatelů, Cui favorizoval Berlioz a Liszt jako progresivisti. On obdivoval Wagnerova usilování ohledně dramatu hudby, ale nesouhlasil s metodami toho skladatele dosáhnout toho (takový jako leitmotive systém a převaha orchestra).

Pozdní v životě Cui předpokládal progressiveness jak podporoval ve 1860s a ' 70s stal se reakcionářský pro případ nový “modernisté” takový jako Richard Strauss. Cui je úplně poslední vydané články (od 1917) představoval nemilosrdné parodie, včetně malé písně “Гимн футуризму” (“chvalozpěv na futurismus”) a “Краткая инструкция, как, не будучи музыкантом, сделаться гениальным модерн-композитором” (“stručné nasměrování na jak se stát moderním skladatelem geniality bez Being hudebník”).

Cui jako skladatel

(Poznámka: Vidět seznam složení César Cui)

Cui skládal v téměř všechny žánry jeho času, se zřetelnými výjimkami symfonie a symfonickou básní (na rozdíl od jeho krajanů Balakirev, Borodin, a Rimsky-Korsakov). Zdaleka písně umění představují největší množství prací Cui; tito obsahují nemnoho hlasitých duetů a mnoho písní pro děti. Několik jeho písní být dostupný také ve verzích s orchestrálním doprovodem, včetně jeho Bolero, Operace. 17, který byl oddaný zpěvákovi Marcella Sembrich. Někteří jeho nejslavnějšího umění písně zahrnují “sochu u Tsarskoye Selo” a “spálený dopis,” oba založený na básních Cui je nejvíce oceněný básník, Pushkin.

Navíc, Cui psal mnoho prací pro klavír a pro skupiny komory (včetně tří smyčcových kvartet), četné chóry, a několik orchestrálních prací, ale on se zdá k vkládali jeho největší naději v jeho operách, který on skládal patnáct rozlišných proporcí. Vedle hudby dětí (který zahrnuje čtyři pohádkové opery také jako aforementioned písně), tři jiné speciální kategorie složení vystupují mezi jeho práce: (1) kusy vdechly a oddaný Lau Comtesse de Mercy-Argenteau (koho skladatel věděl to od 1885 k její smrti v 1890; (2) práce se sdružily s Circle ruských hudebních milovníků (“Kerzin Circle”); a (3) kusy vdechly Russo-japonská válka a světová válka I.

Jak k aktuálnímu stavu Cui skladatel, v trvat nemnoho dekád jedněch z oper jeho dětí (který on skládal čtyři) opravňovaný Puss-v-Boots (od Perraulta) měl rozsáhlou žádost v Německu. Přesto, přes skutečnost, že více a více Cui hudby je dělán dostupný v posledních rokách v nahrávkách (včetně jeho krátké opery Svátek v době epidemie, od Pushkin), jeho stav dnes v repertoáru je značně malý, umístěný (za západě) primárně na některých jeho klavíru a komorní hudba (takový jak housle a klavírní skladba volali Orientale (operace. 50, ne. 9 )) a množství písní sóla. Přijatá moudrost že on není zvláště nadaný skladatel, přinejmenším pro velké žánry, byl citován jako důvod k tomuto stavu záležitostí; jeho nejsilnější talent je řekl, aby ležel v crystalization nálady v okamžiku jak zachytil v jeho písních umění a pomocných miniaturách. Ačkoli jeho schopnosti jako orchestrator, také, byli známí jak nižší k těm jeho krajanů, některé nedávné nahrávky (např., jeho jeden-hrát operu Svátek v době epidemie) navrhnout, že Cui je dramatická hudba by mohla být více zajímavá honit se ohledem na tento rys.

Cui práce nejsou tak nacionalistické jako ti jiných členů mocný Handful; s výjimkou Pushkin, jeho opery nezobrazují silnou přitažlivost ke zdrojům Rusa. V oblasti písně umění, nicméně, drtivá většina Cui vokální hudby je založená na textech Rusa. Zjevné pokusy o Rusa “lid” hudební styl může být zaznamenán v přechodech z jeho prvního aktu spolupracovní Mlada (1872), Dcera kapitána, pár dětí je opery, a nemnoho písní; mnoho jiných průchodů v jeho hudbě odráží stylistické kuriozity spojené s ruskou uměleckou hudbou 19. století, takový jako celek-posílit váhy a jistá harmonická zařízení. Přesto, jeho styl je více často přirovnáván k Robertovi Schumannovi a ke skladatelům francouzštiny než k Michailovi Glinka nebo k Cui ruským současníkům.

Vybraná literární díla

(Poznámka: Jak zatím není tam žádné kompletní sebrané vydání Cui spisů. Jeho ohromná většina publikoval články na hudbě, zvláště, muset být hledán individuálně uvnitř různých časopisů ve kterém oni byli původně tisknuti.)

Cui spisy na hudbě

Monografie

• История литературы фортепианной музыки. Курс А.Г. Рубинштейна. 1888-1889. 2 -? изд. [Historie literatury hudby klavíru. Kurs A.G. Rubinstein. 1888-1889. 2. ed.] Спб:?. Юргенсон, 1911. (Původně publikoval serially v 1889 v ruštině: Сеансы А.Г.Рубинштейна. Курс истории литературы фортепианной музыки (Zasedání A.G. Rubinstein. Kurz historie literatury hudby klavíru, v Nedelia; ve francouzštině: Cours de litterature musicale des oeuvres tečou klavír le au Conservatoire de svatý Petersbourg, v L'Art, revue bimensuelle illustree.)
• Кольцо Нибелунгов, трилогия Рихарда Вагнера: Музыкально-критический очерк. 2 -? изд. [Nibelung prsten, trilogie Richard Wagner: Musico-kritický náčrtek. 2. ed.] Москва:?. Юргенсон, 1909. (1. monographic ed. publikoval v 1889. Články původně publikovaly v 1876 v Санкт-Петербургские ведомости pod souborným titulem Байрейтское музыкальное торжество [Bayreuth hudební festival].)
• La musique en Russie. Paříž: G. Fischbacher, 1880; rpt. Lipsko: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Původně publikoval v 1880 v Revue et úřední list Musicale de Paříž.)
• Русский романс: очерк его развития [Románek Rusa: nástin jeho vývoje]. Спб:?. Финдейзен, 1896. Anglický překlad v Klasické eseje o ruské umělecké písni: 1. Románek Rusa, Cesar Cui; 2. Ruská umělecká píseň, Nikolay Findeisen. Nerstrand, Minn.: James Walker, 1993.

Sbírky

• Избранные статьи [Vybrané články]. Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1952. (Zahrnuje jeho téměř kompletní bibliografii publikoval články.)
• Избранные статьи об исполнителях [Vybrané články o Performers]. Москва: Гос. муз. изд-во, 1957.
• Музыкально-критические статьи. Т.1. Со портретом автора? предисловием А.Н. Римского-Корсакова. [Kritické články na hudbě. Vol. 1. S portrétem autora a předmluvou A.N. Rimsky-Korsakov. ] Петроград: Музыкальный современник, 1918. (Poznámka: Žádné další hlasitosti byly vydávány.)

Rozmanitý

• #rquoteHistorický nástin hudby v Rusku,” Knihovna století hudby. Ed. Ignace Jan Paderewski. Vol. 7. New York: Století Co., 1901, pp. 197-219.

Dopisy

• Избранные письма [Vybrané dopisy]. Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1955.

Cui spisy na vojenských opevněních

• “Атака? оборона современных крепостей (Разработка этого вопроса? Прусии)” [#rquoteZaútočit a obrana pevností současníka (vypracování této záležitosti v Prusku)#lquote]. Спб: Тип. Деп. уделов, 1881. (Od Военный сборник, 1881, ne. 7)
• “Бельгия, Антверпен? Бриальмон” [#rquoteBelgie, Antwerp, a Brialmont#lquote]. Спб: Тип Деп. уделов, 1882. (Od Инженерный журнал, 1881, ne. 11)
• Долговременная фортификация: исторический очерк. Курс Михайловской арт. акад. [Neustálá opevnění: Historický náčrtek. Běh Mikhailovsky artilérie Akademy] Спб.: 187 -?.
• Записки фортификации младшего юнкерского класса Николаевского инженерного училища [Poznámky opevnění mladší Cadet třídy Nikolaevsky stavební školy]. Спб.: 186 -?
• Краткий исторический очерк долговременной фортификации. 3., доп. изд. [Výstižný historický nástin neustálých opevnění. Třetina, doplnil ed..] Спб.: Тип. Императорской Академии наук, 1897. (1. ed. publikoval v 1877.)
• Краткий учебник полевой фортификации. 9 -? просм. изд. [Stručná učebnice opevnění pole. 9. revidované ed.] Спб.:? Березовский, 1903. (1. ed. titulovaný: Записки полевой фортификации. Курс младшего класса Николаевск. инж. ? Михайловск. артил. училища [Poznámky na opevnění pole. Běh mladší třídy Nikolaevsky inženýrství a Mikhailovsky dělostřelecké školy], 1873; 2. ed. titulovaný: Полевая фортификация. Курс Николаевск. - инж., Михайловск. - артил. ? Николаевск. - кавалерийск. училищ [Postavte opevnění. Běh Nikolaevsky inženýrství, Mikhailovsky artilérie a Nikolaevsky kavalérie učí], 1877.)
• Опыт рационального определения величины гарнизонов крепостей [Esej o účinném určení dat na pevnostech Garrisona]. Спб: типо-лит. А.Е. Ландау, 1899.
• “Путевые заметки инженерного офицера на театре военных действий? европейской Турции” [#rquotePoznámky cestování důstojníka inženýrství v dějišti vojenských aktivit v Turecku Evropana#lquote], Спб.: Тип. Деп. уделов, 1878. (Od Инженерный журнал, 1878, Nos. 8, 9.)
• “Рост крепостей? изменение их формы? зависимости от увеличения численности армий” [#rquoteVelikost pevností a modifikace jejich závisení formy na expanzi síly armád#lquote]. Спб: 1901. (Общество ревнителей военных знаний, Ne. 37, 24 янв. 1901?.)
• Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ. Изд. 2 -?, просм. ? доп. [Učebnice opevnění pro pěchotní kadetní školy. 2. ed., zrevidoval a doplnil]. Спб.: Воен. тип., 1899. (1. ed. publikoval v 1892)

Bibliografie

• Stasov, V.V. “Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк” [#rquoteCésar Antonovich Cui: Biografická studie. #lquote] Артист [Umělec] [Moskva], ne. 34 (1894); dotisknutý a editoval v jeho Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка.? Трех томах. ?. 3. [Vybral práce: Malovat, socha, hudba. Ve třech vols. Vol. 3.] Москва: Искусство, 1952, pp. 387-408.
• Guglielmi, Edoardo. “Cesar Cui e l'Ottocento musicale russo,” Chigiana, v. 25, ne. 5 (1968), pp. 187-195.
• Mercy-Argenteau, La Comtesse de. César Cui: esquisse posudek. Paříž: Fischbacher, 1888.
• Nazarov, A.F. Цезарь Антонович Кюи [Cezar ' Antonovič Kjui]. Moskva: Muzyka, 1989.
• Neef, Sigrid. Handbuch der russischen und sowjetischen Oper. 1. Aufl. Kassel: Bärenreiter, 1989, c1985.
• _ _ _ _ _ _ _. Zemřít jako Russischen Fünf: Balakirew, Borodin, Cui, Mussorgski, Rimski-Korsakow. Berlín: E. Kuhn, 1992.
• Norris, Geoffrey a Neff, Lyle. “Cui, César [Kyui, Tsezar ' Antonovich],” Grove Music online. Ed. L. Macy. (Zpřístupňoval 26 listopadu 2005), (Požadované předplatné)

Externí odkazy

Odkaz

• Autor generála/titul zkatalogizují knih v ruštině (1725-1998) u ruské národní knihovny.

Hudba

• Notový záznam od 1894 pro Cui “Orientale,” operace. 50, ne. 9.